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臺灣南部小鎮上，有個女子樂隊，每天爲婚喪嫁娶演奏，收入甚微。隊員桂枝貌美聰慧，因家境貧困，到樂隊吹奏樂器。樂隊隊長老猴子暗戀着她。樂隊老闆娘的侄子阿郎，長得英俊瀟灑，不務正業，被不少女人追逐。他常到樂隊與女隊員廝混。老闆娘不喜歡他，桂枝也瞧不起他。一次，桂枝看到阿郎爲維護自己做人的尊嚴， 將一個女人送給他的汽車和衣物退還，遂改變了對阿郎的看法，兩人開始戀愛而且有了孩子。但終因阿郎的不負責任，桂枝在傷心之餘只好答應五 十多歲的老猴子的求婚。老猴子爲桂枝還清其父母借老闆娘兩萬餘元的債務。不料一次桂枝偶遇阿郎，又重新燃起戀情，兩人相偕到高雄謀生。阿郎開始洗心革面，力圖負起養家的責任，但苦於無—技之長。爲了餬口， 他擺起了西瓜攤，卻被取締。一氣之下，他把西瓜攤砸個稀爛。幾經波折，婚姻陷於絕境。最後他找到一份駕 駛貨車運豬的工作，日夜冒着生命危 險開車賺錢。桂枝擔心他的生命安全，以離開他作威脅，要他辭掉運豬的工作。阿郎不肯。桂枝坐火車上臺北的那一晚，目睹阿郎駕駛運豬車欲超越火車而在車禍中喪生的慘景，痛不欲生。
獲 獎：臺灣中國影評人協會評爲1971年最佳國語片第二位，同年獲第九屆金馬獎最佳技術特別獎
《再見，阿郎》導演：白景瑞 1970
在尚未解嚴之前的年代，敢設法突破重重關卡，把陳映真的小說《將軍族》搬上銀幕已是異數。導演白景瑞將其意大利留學經驗中的“喜劇”部分放棄，全然發揚“寫實”的層面，非常深刻而有力道：一邊鏤刻底層小人物的相濡以沫，頗富30年代寫實傳統遺緒，一邊又能對臺灣60年代民風詳加捕捉(例如本省人/外省人的和睦相處，以及農業轉型時期盛行的“賽車送豬進城”)，可視爲生活版的歷史長卷。